Em seus trabalhos recentes, Ribenboim desloca-se da matéria para a forma, mas sem nunca abandonar sua latência sígnica, ao contrário, aprofundando o estudo da condição de todo signo que, como tal, encontra no ser sua origem e seu destino. Desse modo, o longo cilindro confeccionado com fatias articuladas de madeira escura com as extremidades se fechando em cones é segmento de reta e serpente, figura geométrica, bicho e vírus. A ambiguidade se potencializa na razão do material empregado, como é o caso da versão feita de silicone, material de aparência orgânica, em que pese resultar de uma etapa aperfeiçoada da indústria².

Em apresentação ocorrida na galeria Nara Roesler, uma performance mostrou essa escultura entrelaçando-se no corpo de uma bailarina. Mais do que a interatividade entre a obra de arte e o espectador, historicamente defendida por nossos artistas construtivos, acontecia uma obra construída pela confusão dos corpos, transitividade que punha em discussão a proximidade entre o ser e o signo.

Para quem pensava a separação entre esses termos, nessa performance o corpo do signo enrodilhava-se no corpo do ser, suspensão momentânea da distância que os afasta.

Outras instalações inéditas ocorreram no Paço — entre elas, a projeção de vírus virtuais no espaço de uma sala com fumaça, que remete o visitante à experienciação do contato — atração e repulsa — e à instabilidade do desenho, em um espaço cujo suporte também é instável.